電影修復入門:修復的不只是電影,而是時代的靈魂 | 魚的世界
2018年8月6日—「原始底片」(最初拍攝的母片)是最好的,解析度也最高(精細度達4至6K),以目前技術修復到4K已是極限;2K畫質即「數位時代」之前拷貝片放映的解析度, ...
受訪者:整飭專員 許景評|數位影像修復師 張怡蓁|聲音修復師 蔡孟均 採訪:鹿鹿桑、游千慧|插畫:鹿鹿桑|文字整理:游千慧
電影原形:「原底片」vs.「放映拷貝」傻傻分不清 Photo Credit:鹿鹿桑手繪▲ 插畫:《空山靈雨》(1979)
在數位修復老電影得以搖身一變,躍身成為商業熱門片的今日,常聽聞大師經典電影經「4K修復」後呈現的畫面有多精美、多細緻,例如近幾年有侯孝賢導演的《戀戀風塵[1]》、《尼羅河女兒[2]》、楊德昌導演的《青梅竹馬[3]》,甚至日本大導演小津安二郎、黑澤明系列。
還有甫上院線的坎城金棕櫚獎傑作——今村昌平的《楢山節考[4]》等等。然而,要復原這些經典之作,除要透過手工繁複並高科技的數位化處理之外,其「原始底片」是否被完善、適當的保存才是首要王道。
修復師看電影會特別注意電影膠片的素材。電影修復版之所以會有極大的落差,首先要了解被修復的素材是什麼:一部電影最常被保存至今日的素材大略分成「原始底片」與「放映拷貝片」。「原始底片」(最初拍攝的母片)是最好的,解析度也最高(精細度達4至6K),以目前技術修復到4K已是極限;2K畫質即「數位時代」之前拷貝片放映的解析度,而拷貝片的畫質細節當然遠比「原始底片」少了許多,再加上一再被使用/放映造成的磨損,拷貝片修復版的畫質細節肯定無法與原底片媲美。
今年由國家電影中心[5]自主修復的武俠片:胡金銓[6]導演、孫越[7]與徐楓[8]主演的《空山靈雨[9]》可說是底片素材紛雜、修復難度偏高的工作。在開始做各種影片版本比對時,會發現許多山景、樹木、雲朵之細節在「放映拷貝」中是完全看不見的,但「原始底片」就顯得相當清晰,只可惜該片的「原始底片」並未被完整保留下來,必須將不同素材加以拼接,而各種素材的差異,只得靠修復師的專業技術「美化」不夠...
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